史上经典1997年詹姆斯·卡梅隆灾难爱情电影《泰坦尼克号 Titanic》2160P高清国英双语双字

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《泰坦尼克号 Titanic》 其他内容

《泰坦尼克号 Titanic》豆瓣上的讨论

梦里不知身是客 ：

1.肉丝已经与卡尔正式订婚，并接受了其求婚，人家都通知了几百家贵族，下船就要举办结婚仪式了，她却移情别恋，又置对方于何处？
下船之后，出现这种伤风败俗之事，卡尔的整个家族都会成为圈子里的笑柄。届时男方无论是面子，还是实际的经济损失，都非常巨大。
对于此事，这个女人至少应该有愧疚之心，但整个片子中看不到分毫，似乎是把自己红杏出墙、违背契约、伤害对方，都看得天经地义了。这是何等自私、无耻的一种情怀啊！
2.追求爱情和自由，甚至是移情别恋，都不是不可以，但你先明明白白告诉人家卡尔啊。之后退还聘礼，终止婚约，成为了单身自由人，你爱和谁上床，谁会管你了？可肉丝这个浪货，以一个即将成婚的未婚妻的身份，红杏出墙，像做贼一样偷偷摸摸地躲在舱底，脱光了和另一个男人滚床单，所作所为和潘金莲又有何不同？真地想质问这个淫妇一句，你有考虑过可怜的卡尔的感受吗？
3.卡尔本来准备下船后才给肉丝大钻石，但发现她有红杏出墙的征兆，这才提前给了。这既是彩礼，其实又是一个心照不宣的契约——收下了钻石，就说明最终还是选择了嫁给卡尔。结果他没想到肉丝竟然这么无耻，把承诺和契约全当成放屁一样，收了钻石后，转头就去和别人上床，还在通奸的时候戴着这个前任给的定情信物……真是心疼他啊，遇到肉丝这种烂人，实可谓遇人不淑。
4.当时的欧美社会，已经相当文明，且崇尚自由，整个律法都奠基在个人权利不可侵犯之上，因此父母并不能包办子女的婚姻。从肉丝的母亲几次苦苦哀求她为了保全自己的贵族生活而嫁给卡尔，以及从后来肉丝嫁给另一个男的都不难看出，自始至终，对于自己的婚姻，她都有着绝对的选择权。与卡尔订婚，并在下船后结婚，都完全是她自己的选择。
5.在和杰克勾搭上之前，虽然肉丝对卡尔的好感一般，但为了保住家族的风光，以及自己和母亲能继续过不缺钱的日子，她还是选择了嫁入豪门，这就是典型的“傍大款”行为，很多拜金女就是这样嫁给自己不爱的人，但她们却从不后悔。因为她们都明白，鱼与熊掌不可兼得，要么坐在自行车上笑，要么坐在宝马车里哭。
与这些懂得进退的拜金女不同的是，肉丝是一个贪婪无止的人，她居然妄想着两者兼得，一方面嫁入豪门，自此衣食无忧，整个家族也能从卡尔家族那里捞一大笔钱，继续风光；一方面还不想参与自己不感兴趣的上流应酬，每天能出去自由自在地浪（想的倒是美，世上哪有这种好事儿啊？甘蔗没有两头甜地）。而她之所以一度情绪失控闹自杀，就是因为心里清楚，两者兼得不太可能，自己不得不做出取舍。
然而肉丝舍不下嫁入豪门的诸多好处，却又受不了上流社会的应酬束缚，这是她烦躁、痛苦的根源。在影片的前一个半小时中，她都身处这样的犹豫和内心挣扎之中。
6.逃生之后，肉丝发现了巨钻，也看到卡尔就在自己附近，却没有把钻石还给对方，而是自己黑掉了，这也太不应该了。拿在手里几十年，不觉得亏心吗？
且钻石价值连城，肉丝据为己有，不予归还，导致卡尔损失惨重（保险公司只赔付一部分），家族还名声扫地，真地是被这个贱女人坑惨了。
肉丝还坑了保险公司，害对方赔了一大笔钱，这是典型的诈骗，是联合骗保行为，且数额巨大。要是上了法庭，二十年以上没跑，这也是她始终不敢变卖的原因所在，而她在临死前扔进大海，就是为了毁尸灭迹。可叹天道不公，让她最终逃脱了法律的惩罚。

柴斯卡 ：2012年此片重映的时候，又引发了一轮新的讨论：“露丝的未婚夫卡尔才是高富帅，才是真爱。”卡梅隆本人更放话出来：“卡尔折回去不是为了找项链，而是要找露丝。”因而便出现了这样一种评论：你与钢铁巨子的继承人有婚约在先，却跑去与才认识没两天的下三滥胡搞，挤在三等舱里和工农兵跳舞，不成体统，不守妇道。更何况迪卡普里奥和温丝莱特更在《革命之路》中重新聚首，轰轰烈烈的中年危机以死亡告终，以致舆论咬定这就是杰克与露丝上岸后的结局：王子公主不幸福，文艺青年不靠谱。这样看来，《泰坦尼克》纯粹是一出观念混乱的小市民爱情神话，而且女主完全配不上男主的颜值——她太高大、太壮硕、口音太难听，太缺乏贵族气息。
它的价值是否仅止于此呢？卡梅隆的另一番话或许能给出些许启发：“我之所以选凯特·温丝莱特来演露丝，是因为她完全像是那种能在大灾难里活下来的人。”如果将露丝定位于此，便会发现卡梅隆并不在乎公主王子的老套戏码。露丝非常主动：主动请杰克为自己画裸体像（可以看到貌似阅人无数的杰克的面颊上其实浮现出了两抹娇羞），主动在车里把（据说见过三条腿的妓女的）杰克睡了。而且当杰克被卡尔拷在船舱里命悬一线时，是露丝冒着被淹死的危险折回去救他；之后露丝在已经上了救生艇的情况下，更主动跳回去寻找杰克（这个救生艇可不是他让给她的）。
杰克只“救”过她一次：开场处当她准备自杀时，他送给了她一句“你跳、我也跳”。她真正在逃离的，是太过精致已然腐朽的头等舱酒会、简直能勒死人的胸衣以及同钢铁巨子的包办婚姻。露丝倾心于杰克所讲的“和父亲在威斯康辛的冰上钓鱼”，为此她甘愿放弃安逸的旧生活，去追寻杰克在遗言中所讲的“你可以脱险，你可以活下去，生一堆小孩然后看着他们长大，你会长命百岁、寿终正寝，你不会死在这里……而且你要答应我，不管发生什么，你都不会放弃，不管希望多么渺茫”。所以全片最感人的镜头，当之无愧地落在了老年露丝的床头柜上：铭刻了她人生的相框一字排开，她赛了马、开了飞机、读了学位、走遍世界各地，勇敢地探索了很多事情。
因此《泰坦尼克》其实是在讲述的是贵族小姐自我意识的觉醒——我不是工具、贡品，不想被锁在深宅大院里；我“爱”上一个（适时地为我打开新世界大门）的艺术家，重点并不在于我能否和他终生厮守——我想要的我就热烈地去追求，我鄙夷的我就头也不回地向前走，选择我自己来做，我将为此负责。于是她成为了玛琳·黛德丽与莱妮·里芬施塔尔式的女性：蓬勃的生命力、开阔的眼界与大无畏的勇气。这就是为什么影片一定要用大量笔墨来展现老年露丝，丝毫不像同类影片那样顾忌“美人迟暮”：老而弥坚、风韵犹存，1912年她与卡尔一同在救生艇上朝见自由女神，最终大萧条吞噬了卡尔的家族产业，而她成了自由女神的化身。所以露丝这场私奔的重点从来就不是能不能与杰克走到最后——这既是因为这对具有她这个级别的气魄的人根本算不得重要，也是因为这正是卡梅隆本人的气魄。
我总觉得《泰坦尼克》与讲述逃离纽约的《纯真年代》达成了奇妙的互补。南北战争之后，纽约出现了一批新贵族，纽兰、梅与伯爵夫人皆属于这个狭小的圈子。纽兰自幼倾慕于伯爵夫人，奈何身负与表妹梅的婚约；伯爵频频出轨不受世人指摘，伯爵夫人却因与秘书同居而被推上了舆论的风口浪尖。伯爵夫人逃回纽约，是因为以为这里有可能给她一个迥异于欧洲的宽松环境，可等待她的只有更频繁的社交、更严苛的守则与更虚伪的假笑——没有人哭，没有人想听实话，没有人把“gloomy”大声说出来，家具器皿象征身份地位，流言蜚语似瘟疫般蔓延。
纽兰与露丝一样，痛恨伪善、渴望出逃，所以离经叛道的伯爵夫人是他的杰克，而小家碧玉的梅则相当于他的卡尔。他的幻想里有写满了西方幻想的日本和印度，有波澜壮阔的生命轨迹，却单单没有梅。他甚至想过：假如梅死掉，我与伯爵夫人就能自由自在地共度余生了。当然他毫无勇气去为他朝思暮想的自由付出任何实际行动，个中原因一如伯爵夫人所言：“你不知道离经叛道是什么滋味，但是我知道。”它只不过是说起来很酷罢了！
想变酷的纽兰郑重其事地要逃走。察觉这一阴谋的梅伏在他的膝上，扯谎说自己怀孕了，完美地实践了“传统”——责任感、忠诚心，还怀孕了。闻听此言，纽兰的表情仿佛自痛苦中解脱：我终于为我不敢做的事找到了正当理由。这一次，露丝选择了陪伴卡尔：纽兰与梅共组家庭，然后假装不甘心地伏在三尺办公桌旁，恋恋不舍于体制内的悠闲生活——长子对考古有兴趣，次女喜欢体育和慈善活动，热爱艺术的幺子想当建筑师。
他还有资格说那个压抑的小圈子是监牢吗？它分明是个摇篮乃至快乐箱：公主和王子相敬如宾，没有激情便无所谓征服，门当户对令人羡慕，毕竟祖上功业已成。纽兰的桌上摆放着梅年轻时射箭的照片，因为她就是这般用力地活着，以《消失的爱人》般的决绝去维持一个隐忍出来的幸福。白头偕老也大多是这种模式：你们若想真正进入彼此的生命，就要消灭掉对应的一部分自我，你可以说梅的姿态放得太低，但局势掌握在她手里，她不留遗憾地达成了人生的目的。
没达成的是纽兰。57岁时他在巴黎，人生抱负皆成空谈：“每当忆起她，他总感觉虚幻宁静，宛如画中的仕女……She had become the complete vision of all that he had missed.”他只能悲哀地叹息：“我才57岁啊！“在这里，他所懊悔的远远不是错失终生挚爱，而是懊悔本身反而成了他想要的结局。私奔的关键并不在于成事与否；假如当年他能不假思索地说出“好，我们走”，他就会成为《血色将至》中坚毅凶狠的石油大亨，而非这位优雅却平庸的老先生。57岁的纽兰坐在伯爵夫人的窗下，一遍又一遍地追忆几十年前的湖面与阳光，最后仍是未等见到她本人便起身离开。我想他是不敢看吧——她若成了露丝式的老妇，他会嫉妒；她若壮志亦未酬，破灭的将是令他日思夜想的铭刻终生。光阴顺着风尚从浮士德流逝至了德彪西，纽兰仍是当年的纽兰，因为他是体面了一世的新贵族，他怕输。
回过头来看露丝巨大的勇气，只有很少一部分人有。太多人都对新世界充满向往，却很难拿出相应的担当。新世界的大门分明一次又一次地敞开，人们却在一次又一次地在优柔寡断中自己把自己拒之门外。我们真的讨厌挤满三姑六姨的客厅吗？是的话，又是什么将我们禁锢在那里呢？此刻我的确认为，露丝的光明磊落几近超凡脱俗，而纽兰的心灵堪称公共厕所——但马丁·西科塞斯的厉害之处就在于他能把你吸入人类心灵这个公共厕所，且你走进去了还意识不到这是公共厕所，因为你也是个公共厕所，你会做出一样的选择。我们很难在伦理上给出判断：哪种对我们才是真的好？赌与不赌间的徘徊，本身便已是一场赌了。我只能尝试总结一下：既然无论怎样都会后悔，那么顺着冲动去行动，总归能少留点遗憾吧。

卡尔 痴情但不懂表达的富二代

夜深如海，我静静的躺在床上看着泰坦尼克号，不知道是第几次看了，似乎这已经变成了一个习惯，在我需要流泪的时候。
这一次，我被一个叫卡尔的小人感动了。一直似乎都将聚光灯打在主角的身上，杰克和罗丝的爱情毫无疑问的荡气回肠，每一次都恨卡尔捣乱自私，将一次次逃生的机会都浪费在了嫉妒和阴谋上，然而这一次从他的视角，我觉得我又看到了一些新的东西，写出来与大家分享。
第一次是在影片刚开始的时候，他走进罗丝的房间看到她收集的那些画。毫无疑问，他不懂也不在乎艺术，他是一个彻彻底底的商人，即使在影片的最后一刻他依然是一个商人。我看着他笑着说，罗丝就喜欢这些画，什么毕加索之类的。仿佛是充满了不屑的和嘲弄的，而在那嘲弄中却夹杂着一丝苦涩，他融不进她的世界，他理解不了她，也理解不了艺术。他接着说，她每次出门都要带这些画。我第一次觉得也许他对罗丝不仅仅是因为他需要一个美艳而年轻的妻子，而是有爱的，尽管这爱也充满了浓浓的商人气息，这是他无力改变也没有意识到的。如果他仅仅是要她做他身边的花瓶，那么他不会关心她的喜好，不会费力在每次出游都带着她的画，不会如此的了解她的习惯，因为他在乎她。
接着往下看，他们如常的出入上流社会，直到他在甲板上见到救下罗丝的杰克。不知道是不是我太多心，在他虚假的感谢后，我分明看到了他警惕的瞥了杰克一眼，然后转身拥着罗丝立刻就走。那个眼神，复杂而冰冷。他大概明白了怎么回事，出于一种本能的警觉，他觉得这个人对罗丝不一样，于是他不在乎绅士风度立刻要把罗丝带离这里。当船员提议给杰克一些补偿，他将他邀请去头等舱吃晚餐，个人觉得这简直就是一个爱情的小把戏，他希望他出丑，希望罗丝通过他和这个穷小子的对比发现他的好，而商人的本质也淋漓尽致，他不用付一分钱就可以感谢他了。我不能比较说这两个原因哪个的比重较大，情感因素和金钱因素错综复杂着，这就是卡尔。
然而世事往往事与愿违，他越想打击他，越想分开他们，反而促成了他们生死不离。
再下来就是三等舱的派对，不得不说，罗丝这里做的真的有些过了。无论是不是一个充满占有欲的男人，都无法忍受自己的未婚妻在船上公然和另一个人出双入对。众目睽睽之下，她拉着他的手开心的转着，拥抱着，俨然一对恋人。他依然保持着他的绅士风度，等待着她夜里的到来，以为她会解释会好好对他，但他不仅没有等到他，反而是第二天她若无其事的喝着茶说：“我太累了。”那一刻，他忍不住了，他看不到一点点悔意的迹象。当我看到他掀翻桌子的时候，我觉得他和任何一个陷入爱情的年轻人没有什么不一样，年轻而冲动着。找不到适当的方法来挽回他的女人。不过这一次他没有碰罗丝，他将一腔怒火泄在了桌子上，无声的警告她不要乱来。
而晚上的时候，他又来找她，拿出了那块著名的海洋之心。他不是会道歉的人，而他在她身边却似乎坚持不住，他将价值连城的宝石戴在她的颈上，算是无声的歉意和砝码。他是个商人，他的歉意也是计算着的，他提前将宝石给了她，也只是想要挽回她的心。但是他真的不了解她。他也不了解爱情。
接下来的事情却越离他的期望越来越远。当他看到那副画的时候，他只想撕掉它！然而商人的本质让他想出了一个阴谋，他总是想用最小的代价换取最多的利润，结果他成功了，罗丝回到了他身边。他送她上救生艇，然而她最终发现了他的阴谋，选择去找那个穷小子。他几乎气疯，叫身边的那个仆人接着去找她，他仍然还是要带着她。他则回去取了项链和金钱，你能说他自私呢？还是聪明？
再看见她是在甲板上，她在等着上救生艇，身边依然紧紧跟着他，还披着他的衣服，他真是气昏了头，立刻强迫她披上他的大衣，却忘了那颗钻石。她不肯上救生艇，原因是因为那个穷小子。他居然肯在这时候撒谎哄她上船，我在这一刻被他感动了，当他微笑着安慰她说我都安排好了，我答应你把杰克也带走。我想他是真的爱罗丝的吧，他撒这个谎的唯一目的只是为了哄她上船，他当然知道上船意味着什么。当罗丝生命里两个男人趴在栏杆上看着她，微笑着向她告别的时候，这两个男人有什么不同呢？他们唯一统一的一刻是为了她的生命，他们唯一的共同点是爱着她。
罗丝最终选择跳船，和杰克同生共死的时候，卡尔的最后一个登船机会摆在他面前，然而他放弃了。我们往往都只看到罗丝几次放弃登船机会选择和杰克在一起，然而却没看到卡尔也做了一样的事情。罗丝放弃了两次，卡尔放弃了两次。罗丝为了杰克，卡尔为了罗丝。他到底年轻气盛，到底感情用事，他最终被妒火冲昏了头脑，拔枪射杀着这对恋人。如果他的本质真的那样自私那样冷酷，那么他又怎么能够疯狂至此呢？他是真的恨不得能与杰克决一死活。子弹打光了，却一颗也没中，他握着枪却发不出子弹的神情真的很绝望，于是他放弃了。最后他发现钻石还是送给了她，以那样一种讽刺可笑的方式，他大笑着，笑事情的戏剧性，笑他最终一个都留不住，他的两个宝贝。
我一直在想卡尔最后去幸存者中找的，到底是罗丝还是钻石。罗丝是他疯狂爱过的，他为了她做过很多冲动的傻事，钻石也是他一直念念不忘的，代表着他骨子里的商人气息。他说的没错，那是他的两个宝贝，两个永远失去了的宝贝。

关于《泰坦尼克号》电影的评价：

　《泰坦尼克号》可以被称之为经典，不是因为它是一部感人经典的爱情片，而是导演卡梅隆在电影中隐藏那些富有深意的伏笔 关于泰坦尼克号的结局——原来我们一直不了解卡梅隆的真意，Jack和Rose最后真的在一起了 让人感动的画面无数： 提琴手们演绎着生命最后的精彩 老迈的夫妇相拥在床上等待死亡来临的那一刻 无能为力的母亲对船上孩子说着善意又无奈的谎话

船长，大副，设计师因自责而自杀的时候 Rose被救抵达美国看到自由女神像的时候说自己是Rose.Dawsen的那一瞬间…… 其实电影里每个场景的设计都是有自己的用处和原因的 最后老年的Rose在梦中回到1912年那艘崭新的泰坦尼克号时直接戳中大家泪点 很多人认为Rose是睡着了梦到了Jack，其实Rose是在睡梦中死去了，至少剧本上是这样写的 请点击此处输入图片描 “你会离开这里，你会子孙满堂，你会看着你的孩子长大，你会在百年后寿终正寝，你会死在温暖的床上，而不是这里。”

这一切都应了Jack临终前说的话，Rose为了实现她对Jack的诺言，努力认真生活着，这些从Rose带来的照片中可以看到。喝廉价的啤酒，在游乐园坐过山车坐到吐，坐飞机在天上翱翔，像男人一样骑马….. 从Rose刚开始乘直升机登上这艘船的时候，带来了自己的鱼缸，照片，很多她珍惜的东西，就可以知道Rose没打算离开这里，她已经兑现完自己的诺言，她要死在她最爱的Jack和那些善良遇难者死去的这片海上 她要死在Titanic上———这艘Rose和Jack相遇并装载了他们爱的梦之船沉没的地方。卡梅隆的电影里到处都是别有深意的伏笔 结尾Rose在睡梦中死去的时候，她重新回到了那艘1912年那崭新的Titanic上，这里其实并不仅仅是在做梦，而是剧本安排Rose进入Jack和其他遇难者早几十年去的那个空间，两个人又在一起了，Jack还是像纸条上说的“在楼梯上等你” 这里如果你仔细去看就会发现，Rose回到船上的时候，镜头从开门的侍者，四位小提琴手，被大副失误枪杀的吉米，Rose的女佣，那对年老的夫妻，电影刚刚开始的小女孩，被倒下的烟囱砸死的人，楼梯旁的大副和设计师，二楼的船长，和楼上等待Rose的Jack这里全部是在Titanic上遇难的人们 这个梦境没有出现当初一个获救的人，这里甚至没有当初那个好心借Jack礼服的胖妇人，如果这只是Rose美好的记忆的话，那么那位好心的胖妇人是必须应该存在的，但是并没有

所以与其说是Rose的梦境，反而更明显是那几十年前遇难者们去世后所去的空间，那些人一直没有离开，他们在等待Rose兑现承诺后，接她离开，Rose在这个亦真亦假的梦境中离开人世，去找他们去了 注意结尾Jack在楼梯和Rose拥吻时的时间是2点20分，那是大船沉没的时间。Rose回到了那一刻，已然跨越生死 卡梅隆想要表达的Titanic真正结局就是Jack和Rose永远在一起，用这种方式表达：真爱跨越生死

《泰坦尼克号 Titanic》奖项

第70届奥斯卡金像奖 (1998)
最佳影片 詹姆斯·卡梅隆 / 乔恩·兰道
最佳导演 詹姆斯·卡梅隆
最佳女主角(提名) 凯特·温斯莱特
最佳女配角(提名) 格劳瑞亚·斯图尔特
最佳摄影 拉塞尔·卡朋特
最佳剪辑 詹姆斯·卡梅隆 / 康拉德·巴夫四世 / 理查德·哈里斯
最佳视觉效果 罗伯特·莱加托 / 马克·A·拉索夫 / 托马斯·L·费希尔 / 迈克尔·坎弗
最佳音效剪辑 汤姆·贝尔福特 / 克里斯托弗·博伊斯
最佳音响 嘉里·瑞德斯托姆 / 马克·乌拉诺 / 加里·萨默斯 / 汤姆·约翰逊
最佳艺术指导 迈克尔·福特 / 彼得·拉蒙特
最佳服装设计 德博拉·林恩·斯科特
最佳化妆(提名) 蒂娜·恩肖 / 格雷格·卡农 / 西蒙·汤普森
剧情片最佳原创配乐 詹姆斯·霍纳
最佳原创歌曲 詹姆斯·霍纳 / 威尔·詹宁斯
第55届金球奖 (1998)
电影类 最佳剧情片
电影类 最佳导演 詹姆斯·卡梅隆
电影类 剧情片最佳男主角(提名) 莱昂纳多·迪卡普里奥
电影类 剧情片最佳女主角(提名) 凯特·温斯莱特
电影类 最佳女配角(提名) 格劳瑞亚·斯图尔特
电影类 最佳编剧(提名) 詹姆斯·卡梅隆
电影类 最佳原创配乐 詹姆斯·霍纳
电影类 最佳原创歌曲 詹姆斯·霍纳 / 威尔·詹宁斯